詹姆斯-卡梅隆囊括多项奥斯卡金像奖的灾难史诗爱情大片《泰坦尼克号》即将以3D形式重返大银幕。这部1997年风靡全球的史诗电影由莱昂纳多-迪卡普里奥和凯特-温丝莱特主演，是史上最卖座的电影之一，他创造了18.35亿美元的全球票房纪录，一直到卡梅隆的另外一部作品《阿凡达》上映才打破这一纪录。

　　影坛先锋詹姆斯-卡梅隆在洛杉矶回忆拍《泰坦尼克号》的情景，并谈论为何这部电影将以3D形式回归，重返大银幕。

　　以下为对詹姆斯-卡梅隆的采访内容：

　　问：为什么决定将《泰坦尼克号》转换成3D?

　　答：我觉得15年后能让《泰坦尼克号》重回大银幕是很令人兴奋的，有很多人从没在电影院里看这部片，我对进电影院看电影的体验深信不疑，对这部片更是如此，影迷愿意花三个小时在黑暗的电影院里和剧中角色一起经历过程，他们会觉得很震撼，我认为在大银幕上看比看录像带更让人感动。这是一部我们熟知且喜爱的电影，但我们还是会看到一些新的东西，(加了3D效果)会更有深度感，希望这样能吸引观众再回到电影院里。

　　问：如果当时的技术允许，你会把原本的电影用3D拍摄吗？

　　答：如果我明天才要开拍《泰坦尼克号》，我一定会用3D来拍，当时的摄影器材和电影院设备都符合的话，我一定会这么做。1995年我们开拍这部影片的时候，并没有人关注这方面的问题，一直到十几年后，3D电影市场才开始出现发展起来。

　　问：将《泰坦尼克号》转换成3D牵涉哪些层面？

　　答：我们有300位专家在努力工作，将片中每个镜头都变成3D视觉效果，加强片中每一个物体、每个影格里每个角色的深度。我的技术团队是这几年我长期合作的，他们很清楚怎么做出好的3D效果，他们对深度的感觉很灵敏，他们处理好后拿给我看，我再一格一格确定深度，之后他们必须进行所谓的整理，将缺少的部分手绘上去。要在15年前拍摄的电影上移动物体，必须将缺少的部分画进去，而且不能出错。首先我们将原始的胶卷进行杂音处理，缩小颗粒并让线条分明，让影片画面变得更清晰，然后交给3D技术人员。我们并不是要吹嘘自己多辛苦来赢取掌声，而是要让大家知道，转换3D是可行的，跟实际以3D拍摄的电影会有不同。

　　问：为什么《泰坦尼克号》的故事依然受到观众的喜爱？

　　答：1912年的船难发生之后，其实有很多与失去生命有关的可怕事件，包括两次世界大战、种族大屠杀、核武器事件等等，但泰坦尼克号的故事有它永恒的一面，我想是因为它像是一本写得很完美的真实小说，人们高傲地认为一艘船可以搭载两千多名乘客，不顾警告地全速航行在冰山海域，他们认为不会出事，他们太大了，不会失败。这听起来很耳熟吧？这个故事里有太多地方宛如现代寓言，像那样的灾难发生时，有人懦弱退缩，有人挺身而出，愿意牺牲自己。故事还反映了阶级，富人生还而穷人等死。他们看到前方有冰山，但来不及转向，船太大，航行速度太快，这也是面临气候变迁的隐喻，现在我们都知道会发生，但往前走的动力太强大，撞上冰山似乎是无可避免的命运，再来就是谁能上救生艇的问题。我们不断在历史事件中见证泰坦尼克号的隐喻，我想这就是为什么这个故事能一直吸引人且引起共鸣，当然，这也是个爱情故事，但还有更深的意义，这是一个笼罩在生离死别下的爱情故事。

　　问：所以《泰坦尼克号》因此成为卖座巨片？

　　答：我花很多时间想为什么《泰坦尼克号》发行后成为世界各地最卖座的电影，这部片跨越不同语言和文化，超越贫富阶级，像是人与人之间的对话，用死亡的概念检视爱情的意义、人际关系，反映人们如何过生活、怎么对待他人，这部片里有一些能触动世人的地方。

　　问：你和全世界泰坦尼克号的社群有联系吗？

　　答：我们发行电影时，将会是该事件一百周年，所以泰坦尼克号的社群活动很活跃，爱尔兰、英国和北美都已经规划了活动，如展览、模型等等，我们将会跟某些活动做结合，可能会展出泰坦尼克号的物品，当然也会有电影里的道具。我们会尽力做泰坦尼克号的主题，一方面为实际发生的悲剧致敬，另一方面也是庆祝这部片的成就。

　　问：《泰坦尼克号》对你的意义为何？

　　答：《泰坦尼克号》对我个人意义重大，我拍这部片是因为我想去探索残骸，1995年拍片过程中，我们潜水了12次，之后在1996年才开始拍摄虚构故事的部份。那是我第一次的深海探险，之后我又做了六次深海探险，其中两次是去看泰坦尼克号，我总共去看了残骸33次，而且是深入内部。

　　问：你们发现了什么？

　　答：我们发现船里原始的壮观和优雅依然存在，从外观看起来似乎已经毁了，但里面其实被保护地好好的，仍然可以看到完好的铜制床和水晶吊灯，在某间房里我还发现完整的镜子和脸盆，我们甚至知道是谁住那间房，所以知道最后照镜子的人是谁，这些点滴让我们整个团队与泰坦尼克号之间形成一种紧密关系，当世人的目光再次聚焦在这个事件上时，对我来说是个重要时刻。

　　问：为什么在大银幕上看《泰坦尼克号》很重要？

　　答：影迷们在电影院里看这部影片会看得更深入，如果你在iPad上边看边传简讯、接电话，或者将影片暂停去做别的事，那感觉就不同了。

　　问：拍这部片时，你对于它的票房并不是很有信心？

　　答：我们一开始觉得这部片的规模(太大)会注定失败，也会抹煞它的艺术成就，发行前我们办过试映，观众都很喜欢，后来发现其实影评人也喜欢，但我们仍然不认为它会赚钱，我也觉得我再也没片拍了。拍这部片是为了赚钱吗？并不是，这可是一部以女性观众为主、长达三小时15分的爱情片，到最后大家还死光光。还有，排队买票的观众还没看电影就知道故事的结局，听起来就不是很商业的电影，我拍过我知道会卖钱的电影，也纯粹为了热情拍过片，这部片是出于热情，我们相信能拍出观众想看的电影，这部片的成就的确超出我们的想象。

　　问：拍摄《泰坦尼克号》记忆最深刻的是什么？

　　答：最棒的部分是能去真正的泰坦尼克号探险，还有，在场景里的甲板上走感觉很棒，因为真的漂亮极了，好像真的在泰坦尼克号上，相当过瘾。最糟的回忆是在后期制作期间觉得所有人都与我们唱反调，许多媒体报导把我们形容得好莱坞史上最大的笨蛋，但我们依然保持信念，相信我们是在做一件很酷、有意义的事情。有一段低潮期，我在计算机屏幕上贴着刀片，当时我是剪接团队中的一员，刀片上面有张纸条写着，“要是电影很烂，就用这个！”我用那样的方式提醒自己，唯一的解脱方式是拍一部好电影，可以说压力帮了我们忙，因为我们更不愿意妥协。

　　问：你何时知道这种3D转换的技术？

　　答：我们刚开始时，犯了典型错误：每个镜头都要有3D。想要看一个整艘船的镜头，最近的距离是300多公尺远，因为船身长达245公尺，所以船不能是3D，不然看起来会像模型，你必须只能把大与宽的镜头的前景做3D，朝观众扑去的水的前景也许会有一些立体声，但背景的那些物体就很单调。远处的山用3D看不出来，因为太大太远了。

　　问：请谈谈《泰坦尼克号》的明星凯特-温丝莱特和莱昂纳多-迪卡普里奥，你当初就有直觉他们能胜任且会来电吗？

　　答：我想要的女演员要有点像年轻、纯洁的奥黛莉赫本，当时我们手上的前途看好的年轻女演员名单中，凯特也是其中一位。我看了一些她演过的电影，例如《理性与感性》，她因为演了一些时代剧而有个外号叫做“束腹凯特”，我心想，因为凯特-温丝莱特演过时代剧而选她，这理由有点疯狂，但大家都说，“你真的得见见她。”我说，“好，我们用传统拍摄方式来试镜，现在已经没人这样做了。”我们盖了一个场景，用35厘米胶卷拍摄试镜，凯特问她能不能用她的英国口音而不用美国口音，她说，“我会学会美国口音，但现在先不要。”所以她用英国口音试镜，大家都为之折服，她太棒了，选她毫无疑问。

　　问：那莱昂纳多呢？

　　答：有凯特-温丝莱特来演露丝，我们就有了靠山，但还需要找到杰克和她对戏。巴兹鲁曼寄给我莱昂纳多在《罗密欧与茱莉叶》里的演出片段，我觉得他很棒，是个很有能量的演员。后来他来我们在圣塔摩尼卡的办公室面试，我看会议室里，不知道为什么，突然挤满了女人，有会计、秘书、管理员等等，我心想，“这是怎么回事？这不是选角会议吗？”所以会议室内有莱昂纳多、我和一群女人，我心想，好，我懂了。

　　问：这是莱昂纳多旋风的起源？

　　答：没错，但我还是得叫他试读一下台词，凯特从伦敦飞来，我们真的期待能看到两人之间有没有火花，所以我给莱昂纳多两页剧本，他说，“喔，我不试读的。”我说，“那好吧……”我跟他握手说，“谢谢你过来。”我们正准备走开时，他说，“等一下，你的意思是说如果我不试读，就没有机会得到这个角色？”我说，“没错，因为我必须看试读的结果，不好意思，你知道这部大片要花很多钱拍，我是密苏里人，你必须表现给我看。”他说，“好，好啦……”所以他们就一起试读，他真是棒极了，后来反而是我必须要不惜一切签下他演出，我当然没这样跟他说。但后来他说他不是真的很想拍，所以我花了两个月的时间说服他。显然他现在还是这样，巴兹鲁曼有一天跟我说，他还是得想办法说服他接演《大亨小传》。

　　问：你为何需要说服他演杰克这个角色？

　　答：他想演内心矛盾与痛苦的角色，如果你看过他以前的作品，杰克是唯一一个没有痛苦过去的角色，他总是想演受打击、有阴影的角色，所以有两个月的时间，我们没有进展，最后我说，“我觉得你不该接演这部片，因为我认为你还是绑手绑脚，像理察三世的驼背一样。如果你能像吉米史都华一样，光是站在那里，什么都不做，就能成为焦点，那就很棒了。”后来他要演了，因为他了解演杰克并不容易，在不明白这个挑战之前他没有兴趣。奥斯卡金像奖肯定这部影片的其它成就，却没有提名他，让我很失望，杰克不是莱昂纳多，这个角色需要精湛演技，是一种人物创作，但对于他和凯特两个能参演这个电影，我们是很兴奋的。

　　问：你希望看到别的电影转换成3D吗？

　　答：有很多电影我希望能看到3D版，希望在3D《泰坦尼克号》和3D《星际大战首部曲：威胁潜伏》之后，能开始让大家了解，3D转换是合乎经济效益一种模式，但我们认为必须要做得恰当准确，如果只是大肆宣传却在质量上妥协，就没有意义。《泰坦尼克号》的3D运用很逼真，因为我的拍片风格本省就很注重加强景深，也许很多电影工作者和拍片风格并非如此，这也是为什么现在如果想发行3D电影，就应该直接用3D拍摄。做《泰坦尼克号》时，我们付出很多时间与精力去模拟当初用3D摄影技术拍摄大自然会是什么效果，这是很困难的任务，而我们把标准也设得很高。