论戏剧表演中人物的动作

    动作“起源于心灵”

    一般的说，戏剧动作，包括剧中人物的外部动作和内心动作两个方面。

    还有另一种分类法：动作可以分为纯粹外部动作，性格化的动作，帮助剧情发展和说明剧情的动作，内心动作，静止动作，等等

    所谓“戏剧动作”的含义是广泛的，它涉及到戏剧塑造人物性格、展示人物内心世界的各种手段。

   “外部动作”指的是一切可以让观众“看得见”的动作（如走路、舞蹈等），也就是演员的“形体动作”。人物的外部动作也并不是戏剧所特有的。在绘画中，描绘的只能是人物动作的一瞬间；而戏剧再现的则是动作的全过程。

    小说和戏剧的主要区别在于：前者是对人物动作的叙述、描写，后者是对动作的直观再现。

     在剧本中，人物的外部动作是作家用简单的“舞台提示”写明的。在舞台上，演员通过形体动作使它获得直观的再现。任何一个剧本中，都会有很多外部动作；可是，并非所有的外部动作都具有戏剧性。要是外部动作富有戏剧性，至少有两个条件。

      其一，它应该是构成剧情发展的一个有机部分，又推动剧情的发展

      在莎士比亚《哈姆雷特》的第五幕，哈姆雷特和雷欧提斯当众比剑的场面，外部动作丰富而又猛烈，气氛紧张，扣人心弦。这里的外部动作直接关系到戏剧情节的结局。

     其二，观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动

     人的任何有意识的动作，都是由内心的某种意愿产生的，他是人物思想情感、心理状态的直观外现。当然，从根本上说，人们的内心活动也不是凭空产生的。人们处于特定的环境中，遇到某种情况，或者由于和其他人物的交往（矛盾、反感、同情等等），因而产生了特定的思想感情、心理状态，才会有那样的动作。正因为如此，剧作家要赋予人物特定的外部动作，就应该弄清它的心理根据，并让观众通过它洞察人物的内在的思想情感、心理状态，了解人物意愿。这是使外部动作具有戏剧性的又一重要条件。

      历史剧《屈原》第二幕，……南后安排毒计，诬陷屈原，把屈原请到内廷，一起观看排演《礼魂》。表演进行当中，南后伪装头晕，并呼唤屈原。接着，剧本中是如下的一段舞台提示：

       南后……（倒入屈原怀中。）

       屈原因事起仓促，且左右无人，亦将南后扶抱。

       楚怀王偕张仪、子椒、上官大夫出现于青阳左房，诸人已见屈原扶抱南后在怀，但屈原未觉，欲将南后挽至室内之座位。

       南后（口中不断高呼）及见楚怀王已见此情景，乃忽翻身用力挣脱）……（飞奔向楚怀王跑去。）

       屈原一时茫然，不知所措。

       楚怀王及余人由东房忽骤下阶，迎接南后。

       南后（由左阶奔下，投入楚怀王怀抱）……

      这是剧中屈原的命运发生忽骤转变的时刻，也是场上人物内心活动复杂、剧烈的时刻。

      其三，“停顿”也是动作

      在戏剧中，动作不只包含外部的、形体的，也包含着内部的、心理的。而且，从“戏剧动作”的真正含义来说，后者比前者更丰富、更重要。这里，我们讨论后者。

      小说家对人物心理活动进行分析、描写的方式，在剧本中没有用武之地。戏剧有它自己的方式。

       方式之一，是剧本“舞台指示”中所说的“沉默”，或曰 “停顿”。在这时，人物没有台词，没有明显的形体动作，只是静止不动。巴拉茨在《电影美学》中说： “保持沉默常常是一种故意的、生动的、富有表现力的动作，而且它常常代表某种十分明确的心理状态。”

      停顿是否具有戏剧性，正是取决于人物在这一瞬间心理活动的内容。

     可是，某一“停顿”本身，并不能向观众展人物具体的心理活动。然而，在剧本中，人物的动作都不是孤立的，它是前面一系列动作的 “果”，又是后面某些动作的 “因”。