在舞台上以现实为尺度只能碰壁，象征才是开启这个世界的钥匙。没有象征便没有意图，如果这种象征的能量可以关闭，那就意味着一个形象不会再有别的含义。...

尽管在戏剧中论述时间流逝是老生常谈，但与其他媒介相比—一较老的还有所谓新媒体——戏剧总是时间和空间的综合物。每一台演出都面对创造时间和空间关系的问题。更明确地说，...

舒尔茨注重演出与观众的融合，但并不认可不加处理的舞台，而是把它转变为一个再造的舞台，一个中性场景或者一个特殊处理过的台面——使之成为一个舞台中的舞台。采用不同尺度...

剧场里的一个起码的真实是观众注视着舞台，空的舞台台面或台口是观众和舞台之间的实验性设置的基本前提。在此前提下，演员在舞台上讲话，歌唱和行动。不是表现“生活”或“现...

剧场是复制另一个地点的场所，剧场已经是一个地点。剧场本来就是一个地点，这与这些地点都在哪里相关。因此在开始进行舞台设计时，注意力不仅应该在文本上，而且应该在精确的...

舒尔茨说：“好的布景总是空的。几百年来的成就和技术进步都不能掩盖舞台上制造的假象，或是我们在整个行业中一直看到的，过分浮躁的视觉表现的热情。”...

约翰尼斯舒尔茨谈舞台设计与演员表演时说：好的布景总是空的。几百年来的成就和技术进步都不能掩盖舞台上制造的假象。演出的性质决定了候场的演员是在化妆间跟踪监视器上的演...

戏剧是最简单的交流形式，与所有新媒介相比不过是侏儒。但它又是所有媒介中生命最悠久的。这种人类最古老的媒介，与生俱来地不以说明性的视觉描绘见长。如果你认同这种戏剧观...