好的舞台布景是什么样的？

       舒尔茨认为，至关重要的问题是，为什么舞台上的表演者不能只是表演和对话？如果能接受或者应对这种挑战，许多演出会因此而有所改进，戏剧会得益于一个空的舞台，一种有节制的图像和描绘因素。这将意味着在剧场里开创新的风气，而不是浅薄地顺从现实。

 

       2008年，舒尔茨与导演吉尔金，格施在柏林德意志话剧院合作的《万尼亚舅舅》，获得批评家和观众罕见的一致赞誉，被《今日戏剧》杂志授予当年“最佳演出奖”。2007年，这对搭档在杜塞尔多夫话剧院合作的《马克白斯》，荣获第十一届布拉格国际舞美展最佳演出体现金奖。之前的2004年，他为杜塞尔多夫话剧院设计了《夏日来客》的场景，因而被德国戏剧杂志评为年度舞台表演设计师。这几件近期的重要代表作，体现了他舞台表演设计上的简约、纯净、集中又不失力度的艺术风格，也印证了他的上述戏剧主张。纵观舒尔茨的舞台表演设计可鬈甲出，他在设计中关于“空”的强调，并非简单的舞台表演布景虚无主义或者取消布景，而在于对舞台空间中看不见的表现潜力的预期和把握，与演员行动的有机结合，剧场时空与戏剧时空的同步发展交替，以及对剧本内在精神的侧重。舒尔茨的舞台表演设计是深入思考和顾及戏剧综合性整体后，对自身的重新定位，因而非但没有削弱舞台表演设计的作用，反使之在表演整体中随同各种综合因素一起，进一步得到加强或变得更为有效。舒尔茨的舞台表演设计理念使我们想到彼得·布鲁克有关“空的空间”的学说，以及建筑理论乃至中国古老哲学中所有关于空的价值的见解，所不同的是，舒尔茨的立场带有了他所处文化语境和从事的职业特点。